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世界上最著名的十大鋼琴曲,哪些鋼琴曲最難演

觀看 22人 | 編輯:hph | 發(fā)布時(shí)間:2018-07-02

說(shuō)起最難演奏的鋼琴曲,盡管目前沒(méi)有公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)(當(dāng)然,似乎也沒(méi)這個(gè)必要),但如果從一開(kāi)始可以了解一些這樣的曲子,對(duì)理解古典音樂(lè)還是很有趣的一個(gè)過(guò)程。下面巴拉排行榜網(wǎng)為你公布世界上最著名的十大鋼琴曲,快來(lái)看看哪些是世界上最難演奏的十首鋼琴曲。

1. 拉赫瑪尼諾夫 | 《第三鋼琴協(xié)奏曲》

作品簡(jiǎn)介

拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》(簡(jiǎn)稱(chēng)“拉三”),完成于1909年9月,是作曲家為赴美演出而創(chuàng)作的一首大型作品,以其濃烈的情感表達(dá)和艱深的演奏技術(shù)而聞名于世。該作品在鋼琴協(xié)奏曲文獻(xiàn)中占有重要的地位,被稱(chēng)為“鋼琴協(xié)奏曲之王”。

該曲表現(xiàn)了最堅(jiān)毅的俄羅斯精神與最強(qiáng)大的生命力,而作曲家本人的人格力量,也在這部作品中也得到最充分的展示:拉赫瑪尼諾夫是用鋼鐵和黃金鑄成的,鋼鐵是他的手臂,黃金是他的心靈。這正是拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)最珍貴之處。

作曲家簡(jiǎn)介

拉赫瑪尼諾夫(1873-1943),是一位出生于俄國(guó)的作曲家、指揮家及鋼琴演奏家。他19歲時(shí)編寫(xiě)了著名的《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》,成為他于樂(lè)壇上的代表作。他的作品頗富俄國(guó)色彩,充滿(mǎn)激情、旋律優(yōu)美,其鋼琴作品更是以難度見(jiàn)稱(chēng)。

作品難點(diǎn)

拉赫瑪尼諾夫本人作為鋼琴獨(dú)奏者在紐約首演時(shí),曾把自己這首協(xié)奏曲戲稱(chēng)為“大象之作”,比喻其龐大與沉重。一位著名的音樂(lè)學(xué)者也曾形容演奏一次《第三鋼琴協(xié)奏曲》在體力上的付出等于“鏟十噸煤”,其難度可見(jiàn)一斑。澳大利亞的音樂(lè)家傳記影片《閃亮的風(fēng)采》描寫(xiě)過(guò)鋼琴家因演奏拉赫瑪尼諾夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》而導(dǎo)致精神崩潰,我們可以籍此想象出這首鋼琴曲所具有的情感震撼力。

2. 普羅科菲耶夫 | 《第二鋼琴協(xié)奏曲》

作品簡(jiǎn)介

普羅科菲耶夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》,創(chuàng)作于1913年,由普羅科菲耶夫主奏而首演。創(chuàng)作此曲是因?yàn)槠鋼从训挠⒛暝缡艑?duì)他造成了極其深重的打擊,普氏在一種神經(jīng)質(zhì)般的沮喪與壓抑中完成了創(chuàng)作,寫(xiě)得難度如此恐怖是一種憤懣和抑郁的發(fā)泄。新穎的和弦和配器、具有濃重普氏風(fēng)格的樂(lè)思,也是此曲的一大特征。

作曲家簡(jiǎn)介

普羅科菲耶夫(1891-1953),原蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴家。自幼學(xué)習(xí)音樂(lè),后入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。1918--1936年寄居美國(guó)、法國(guó),從事創(chuàng)作和演出,1936年回國(guó)。6次獲蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)金,1957年獲列寧獎(jiǎng)金(追授)。

作品難點(diǎn)

此曲發(fā)表并首演之后惡評(píng)如潮,原稿同時(shí)也被普氏不慎遺失。十年之后普氏憑借記憶與錄音復(fù)原了此曲的樂(lè)譜,并且花費(fèi)大量時(shí)間與精力再一次的對(duì)此曲進(jìn)行修訂,使此曲在難度和技巧上變得幾乎達(dá)到人類(lèi)的極限,最夸張的時(shí)候甚至要求奏者在一秒之內(nèi)彈奏十多個(gè)音且要求絕對(duì)的清晰度和獨(dú)立性,作品正式發(fā)表之后半個(gè)世紀(jì)以來(lái)幾乎無(wú)人肯高攀。

3. 勃拉姆斯 | 《降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》

作品簡(jiǎn)介

《降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》是勃拉姆斯的第二首,也是他一生創(chuàng)作的最后一首鋼琴協(xié)奏曲,是勃拉姆斯的代表作品之一。這首樂(lè)曲具有勃拉姆斯所獨(dú)有的沉著與厚重,同時(shí)又有他明朗、溫柔的另一面。

1878年春,勃拉姆斯到意大利旅行,這一南歐古國(guó)的風(fēng)土人情給作者留下了極為深刻的印象,由此勃拉姆斯開(kāi)始構(gòu)思這首樂(lè)曲。1881年三月,作曲家再度訪(fǎng)問(wèn)意大利,這一次徹底喚起了他的靈感,于1881年7月完成此曲。1881年11月9日,這部協(xié)奏曲在布達(dá)佩斯歌舞會(huì)場(chǎng)音樂(lè)廳作首次世界公演,勃拉姆斯親自擔(dān)任獨(dú)奏。

作曲家簡(jiǎn)介

勃拉姆斯(1833-1897),是德國(guó)古典主義最后的作曲家,浪漫主義中期作曲家。生于漢堡,逝于維也納。他的大部分創(chuàng)作時(shí)期是在維也納度過(guò)的,是維也納的音樂(lè)領(lǐng)袖人物。一些評(píng)論家將他與巴赫(Bach)、貝多芬(Beethoven)排列在一起稱(chēng)為三B。

作品難點(diǎn)

這部協(xié)奏曲的4個(gè)樂(lè)章,分別展現(xiàn)了4種不同的性格,從激越如火到柔情似水,觸及到了各個(gè)方面的情感。這部協(xié)奏曲有大量的和弦,技術(shù)艱深,與拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲,普羅科菲耶夫第二鋼琴協(xié)奏曲并列“世界三大最難鋼琴協(xié)奏曲”。

時(shí)至今日,這部作品已列入有史以來(lái)最偉大的鋼琴協(xié)奏曲之列,著名鋼琴家霍洛維茨甚至認(rèn)為沒(méi)有別的鋼琴作品比它更偉大了。

4. 斯特拉文斯基 | 《彼得魯斯卡》

作品簡(jiǎn)介

《彼得魯什卡》是斯特拉文斯基所寫(xiě)的一部芭蕾舞劇。在斯特拉文斯基創(chuàng)作出成名作《火鳥(niǎo)》以后,他的委約者賈吉列夫非常興奮,決定再與斯特拉文斯基合作一部芭蕾舞劇供他的芭蕾舞團(tuán)上演。該劇創(chuàng)作于1910年,首演于巴黎。1947年,作曲家又對(duì)原譜進(jìn)行過(guò)修訂,現(xiàn)行的的演出版本一般使用修訂版。后來(lái)作曲家還將該劇音樂(lè)的三個(gè)片段改編成了鋼琴曲。

作曲家簡(jiǎn)介

斯特拉文斯基(1882-1971),美籍俄國(guó)作曲家、指揮家和鋼琴家,西方現(xiàn)代派音樂(lè)的重要人物。他是現(xiàn)代主義音樂(lè)的重要代表之一,其創(chuàng)作大致可分三個(gè)時(shí)期:俄羅斯風(fēng)格時(shí)期、新古典主義時(shí)期、序列主義時(shí)期。

作品難點(diǎn)

《彼得魯斯卡》原為管弦樂(lè)曲,后來(lái)改編為鋼琴曲,獻(xiàn)給魯賓斯坦。這首三樂(lè)章的曲子演奏難度極高,是許多炫技派大師展現(xiàn)自己超凡技能的名曲。沈文裕在英國(guó)演奏難度極高的《彼得魯斯卡》時(shí),當(dāng)?shù)氐摹懂?dāng)代音樂(lè)廳》雜志稱(chēng)贊他“技巧高超,音色變化之豐富,甚至超過(guò)了波里尼(著名鋼琴大師)。”

5. 麥可斐尼西 | 《English Country-Tunes》

作品簡(jiǎn)介

英國(guó)作曲家麥可斐尼西在三十多年前創(chuàng)作出來(lái)的現(xiàn)代鋼琴曲。這部作品挖掘了鋼琴新的表現(xiàn)手法,把鋼琴在不同音區(qū)的音色用一種很夸張的形式表現(xiàn)了出來(lái)。這個(gè)作品重在表現(xiàn)的是音色,而不是具體的旋律、和聲、對(duì)位這些傳統(tǒng)的音樂(lè)元素。

作曲家簡(jiǎn)介

麥可斐尼西生于1946年,是英國(guó)作曲家,也是一位鋼琴家,曾在英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院等地?fù)?dān)任教授。

作品難點(diǎn)

之所以被稱(chēng)作最難彈奏的鋼琴曲,就在于它對(duì)演奏者的彈奏技巧,以及手指的靈活程度和反應(yīng)速度要求極高。琴譜上有時(shí)一個(gè)小節(jié)里就擠進(jìn)三百個(gè)音符,彈奏的時(shí)候手指頭和手肘都要用很大的力氣,俄羅斯女鋼琴家絲羅克蘭德曾在日本首度演奏這首曲目。

這首鋼琴曲可以說(shuō)在整個(gè)鋼琴界都能算是很讓人望而卻步了,不是不想彈,而是不敢彈,光是看著那畫(huà)面上似乎抽象畫(huà)派巨作的樂(lè)譜,就能讓人眼花繚亂。甚至因?yàn)閺椬噙@首鋼琴曲而精神崩潰的人大有人在,所以很多鋼琴家在沒(méi)有達(dá)到一定水平的時(shí)候,一般是不敢去碰的。

6. 李斯特 | 《唐璜的回憶》

作品簡(jiǎn)介

《唐璜的回憶》是一部取材于莫扎特歌劇《唐璜》的歌劇幻想曲。李斯特根據(jù)莫扎特歌劇《唐璜》改編的鋼琴曲《唐璜的回憶》是李斯特眾多改編曲中的精粹。技術(shù)之艱深,場(chǎng)面之宏大,在原作的豐富表情上制造出驚人的氣勢(shì)。

作曲家簡(jiǎn)介

李斯特(1811-1886),著名匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家,是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度,極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力,在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果,他還首創(chuàng)了背譜演奏法,他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱(chēng)。

作品難點(diǎn)

莫扎特的歌劇《唐璜》本來(lái)長(zhǎng)約兩個(gè)半小時(shí),被李斯特改編后,成了簡(jiǎn)短的鋼琴曲。整首曲子無(wú)論是節(jié)奏還是技巧,都是難度極高的,鮮少有人彈奏。

7. 李斯特 | 《12首超技操練曲之第五首 鬼火》

作品簡(jiǎn)介

李斯特于15歲時(shí)完成《12首超級(jí)練習(xí)曲》的模版,贈(zèng)予恩師車(chē)爾尼?!豆砘稹罚‵eux Follets)是其中的第五首,此曲內(nèi)容單調(diào),具有諷刺意,需要演奏者級(jí)高的演奏技術(shù)。

作曲家簡(jiǎn)介

李斯特(1811-1886),著名匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家,是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度,極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力,在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果,他還首創(chuàng)了背譜演奏法,他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱(chēng)。

作品難點(diǎn)

李斯特的《12首超技練習(xí)曲》是鋼琴史上令人生畏的高難曲目。從技巧上看,李斯特的這12首作品難度過(guò)分艱深,仿佛是鋼琴演奏藝術(shù)的象牙塔尖,即使在20世紀(jì)鋼琴大師如過(guò)江之鯽的年代,也很少有演奏家敢于挑戰(zhàn)。超技練習(xí)曲鬼火擁有高難的雙音技術(shù),12超技當(dāng)中最難的一首,它被拉赫瑪尼諾夫稱(chēng)為“世界上最難的練習(xí)曲”。這首練習(xí)曲的重點(diǎn)在于小臂的靈活度,通常作為音樂(lè)會(huì)的高級(jí)曲目。

8. 李斯特 | 《帕格尼尼操練曲之第三首 鐘》

作品簡(jiǎn)介

《鐘》是李斯特根據(jù)意大利小提琴家帕格尼尼的《B小調(diào)第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲》的主題改變的鋼琴獨(dú)奏曲。據(jù)記載,1831年3月李斯特在巴黎聽(tīng)了帕格尼尼的音樂(lè)會(huì)之后,對(duì)他精湛高超的創(chuàng)作和演奏技藝驚嘆不已,決心要成為鋼琴上的帕格尼尼。翌年他創(chuàng)作了全名為《依據(jù)帕格尼尼的“鐘”而作的華麗的大幻想曲》。《鐘》即以此曲為基礎(chǔ)而寫(xiě)成。

作曲家簡(jiǎn)介

李斯特(1811-1886),著名匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家,是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度,極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力,在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果,他還首創(chuàng)了背譜演奏法,他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱(chēng)。

作品難點(diǎn)

《鐘》用回旋曲式寫(xiě)成,主題每次出現(xiàn)都變換一種新的演奏手法,充分發(fā)揮鋼琴演奏的技巧。李斯特改編的《鐘》比帕格尼尼的小提琴協(xié)奏曲《鐘》篇幅要短,由于主題多次出現(xiàn),給人印象很深刻。因?yàn)?,它可以充分表現(xiàn)出演奏家的高超技巧,所以,《鐘》這首樂(lè)曲是鋼琴家們經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)上演出的曲目。

9. 李斯特 | 《諾瑪?shù)幕貞洝?/span>

作品簡(jiǎn)介

《諾瑪?shù)幕貞洝肥抢钏固厥茇惱锬岣鑴 吨Z瑪》啟發(fā)而寫(xiě)的一首大幻想曲,它技巧艱深、篇幅宏大、音色輝煌燦爛、情潮跌宕磅礴。這首完全被李斯特化的鋼琴曲,旋律非常優(yōu)美動(dòng)人,技巧非常輝煌。該作品濃縮了最震撼人心的劇情,表達(dá)了李斯特最熾烈和崇高的贊頌之意。

作曲家簡(jiǎn)介

李斯特(1811-1886),著名匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家,是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度,極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力,在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂(lè)的效果,他還首創(chuàng)了背譜演奏法,他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱(chēng)。

作品難點(diǎn)

在這首曲子里,除了那些瘋狂的八度、琶音、音階、大跳之外,最突出的一個(gè)技巧是左右手的配合問(wèn)題。很多地方都由左右手共同完成一個(gè)聲部的演奏,有些地方右手的音甚至擠在左手中演奏,對(duì)鋼琴家提出了非常嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

10. 巴拉基耶夫 | 《伊斯拉美 》

作品簡(jiǎn)介

《伊斯拉美》又名“東方幻想曲”和“回教風(fēng)幻想曲”,它是巴拉基列夫于1869年前往高加索地區(qū)采風(fēng)后的產(chǎn)物。其正主題是高加索達(dá)開(kāi)斯坦地區(qū)勒斯基人的一種舞曲,第二主題(仿佛是一個(gè)中段)則是巴拉基耶夫在莫斯科聽(tīng)一個(gè)歌劇演員演唱的一首歌曲的旋律。此曲是巴拉基列夫根據(jù)亞美尼亞和高加索地區(qū)的回教民俗歌曲進(jìn)行創(chuàng)作的,有濃郁的伊斯蘭風(fēng)情。這首《伊斯拉美》 作于1869年由尼古拉·魯賓斯坦首演。

作曲家簡(jiǎn)介

巴拉基耶夫(1837-1901),俄國(guó)作曲家。他的音樂(lè)絢麗多彩且富想像力,采用了很多民間音樂(lè)的主題,或許可稱(chēng)之為最具影響力的俄國(guó)民族主義的推崇者。1871年罹患神經(jīng)系統(tǒng)疾病后,他以一種癡迷的心態(tài)熱衷于東正教,其后只是偶或參與音樂(lè)活動(dòng)。

作品難點(diǎn)

這首作品三段體:先是主奏,表達(dá)主題;然后是中段,奏出充滿(mǎn)感情的小行板;然后結(jié)尾,加快速度,回到主題,尾奏是十分狂熱性的激烈的急板。因?yàn)槠錁O高的難度,許多鋼琴家把它當(dāng)作一個(gè)挑戰(zhàn)。

 

 

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